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《攀登者》|为国攀登,寸土不让

小美
2019年12月09日
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吴京的新片《攀登者》终于上映啦!


前几天,电影《攀登者》预告首发吴京联合章子怡、张译打造“王炸组合”。


胡歌、井柏然、成龙倾情加盟,仅看预告就让人无比期待!


可是就在这部电影都还没上映之前,很多黑粉连看都没有看过就给这部电影打上了差评。


为什么?


因为这是一部爱国主义的电影,只要是看到吴京出演,只要是宣扬爱国的,他们就毫不犹豫地打上零分。


于是,带着好奇心,也是买了张电影票走近电影院看了。


这部电影其实是改编自上个世纪珠峰登山队的真实故事。


先来说说大背景。



1960年5月25日,中国登山队以搭人梯的方式越过了珠穆朗玛峰的第二台阶,  首次实现了人类从北坡登顶珠峰。但是,这次攀登却因为没有留下在峰顶拍摄的360度影像,不被国际承认。于是中国登山队决定在1975年再组织一次登顶,迎接他们的将是更加残酷的现实,也是生与死的挑战。


这就是电影《攀登者》故事的开始。


可能正是因为登山这件事会给我们在视觉、情节、情感上带来那种紧张感,所以这部影片可以说是9月份里我最期待的一部电影了。


而在看过之后,也证实了我的想法,因为整个观影过程,我的心都是全程跟着电影的情节起伏的。


不过,我相信很多人都有跟我一样的好奇,那就是在《战狼2》和《流浪地球》之后的吴京,能不能凭借这部电影,第三次创造票房奇迹呢?


看了电影,或许你就会有自己心中的答案。


《攀登者》这部电影,是由好几个层面的攀登组成的。


就像上面我们说到的那样,在1960年的那次登顶之后,由于国际不承认,中国登山队决定在1975年再次登顶的同时,还要测绘最新的珠峰高度数据。


而当年登顶珠峰的方五洲(吴京饰)和曲松林(张译饰),便要在气象学家徐缨(章子怡饰)的帮助下,带领李国梁(井柏然饰)、杨光(胡歌饰)等年轻队员,再次挑战世界之巅。


 比起上一次登顶珠峰,已经过去了十五年,人生没有多少十五年可以耗得起。而攀登珠峰的难度,丝毫没有减少过。对这些攀登者来说,这就是生与死的挑战。


由此,影片有了两个不同年代攀登珠峰的冒险之间的对照,在反照现实的同时,也还原出了攀登这件事在不同年代下的使命感。

1960年的那次攀登,既是中国向世界的证明,也是要和当时从南坡登顶的印度登山队之间的竞争。


而1975年的这次攀登,不仅是一种证明和主权的宣告,更是要向世界宣布珠峰属于中国的,真正的高度。


在这样的设定下,影片的攀登除了在行动上的艰难、视觉上的惊险之外,也就还拥有了时代和历史的使命感。这是影片在第一层含义—行动的攀登之外,设置的关于攀登的第二层含义—关于时代的攀登。


而影片也还有更多个层次上的攀登意义的延伸。


比如,当年的登山队员,明明完成了世界级的壮举,却不被承认,在蛰伏了十五年之后再次下定决心挑战极限,必然也要跨过自己的心里障碍。


1975年的这一次登山里,我们看到了新老队员的共同出现。


新队员的成长、老队员对他们的教导、新队员必然会从老队员手里接棒的这种交替,同样也是登山事业上新老交替的攀登象征。


当然,影片中最重要的部分,还是登山时候那些瞬息间就是生死的场景。


随时随地都会发生的雪崩!



顷刻就会把人刮跑的大风!


倾斜度极高的雪坡,下面就是悬崖!


这些登山的场景,着实让人看的胆战心惊。那种随时都会前功尽弃的恐慌始终都绷着一个弦,让你仿佛身临其境。


而这就是登山队员每分每秒都在经历的真实。


让人影响深刻的一场戏还是大风口的那场惊险的动作戏。


十二个队员,在夜晚支起帐篷休息的时候遭遇了大风,一瞬间人和物品一起吹散,队长急中生智,号召接起了金属梯,绑住大石头才将所有人固定住。

剪辑紧凑、节奏紧张、场面复杂,这场戏非常惊艳。说到这,不得不说一下,由于登山这个特殊的类型和题材,也使得《攀登者》在那些动作场面和惊险场面上和普通影片有了很大的不同。


登山大多数时候都是在纵向的环境下发生的,坡度经常会大于六十度,如何充分利用这带有纵向坡度的环境来叙事、构图、增加画面张力、渲染视觉上的冲击力和紧张感,都是一件很有挑战性的事情。


在这一点上,李仁港导演做得非常有创意,具体的,大家可以去电影院感受。导演自己也说,在拍摄的时候,他会找一个作为参照物的山,在山上拍摄,因为这些山够斜,景别也特别宽,视野也特别宽,就是为了营造出那种登山时倾斜的真实感。

在这之外,登山以白色为主的单一环境,也给画面处理上带来了很大的难度,如何让画面在保证还原现实的同时,又不让观众产生视觉审美疲劳,也需要很巧妙的处理。


而《攀登者》的那些山的整体画面上,都呈现出了一种淡水墨渐变式的东方美学质感;山下的场景,又都特别有时代气息。


雪山是个非常极端的环境,即便是已经凭借《战狼》系列建立起自己动作风格的吴京也很少有在这样极端环境下拍摄的经验,更别说动作戏了,这也是《攀登者》的另一大看点,但比起吴京的动作戏,在这里,我更想说的反而是他的文戏,尤其是他和章子怡的对手戏,给人留下了很深刻的印象。


怎么形容呢,大概就是,完全不同于他此前那种军人式的粗犷。


这或许和影片六七十年代的时代背景有关,吴京把方五洲的那种内敛、寡言、隐忍处理得非常微妙,也正好契合那个时代的人们收而不露的情感表达习惯。


方五洲这个角色,算是登山队某种意义上的精神领袖,但《攀登者》也绝不是一部个人英雄化的作品,就像我们前面说到的那样,这部影片有很多个层面上的攀登意义,它也因此呈现为一部关于攀登的群戏,这里面的每一个人物,都有自己要攀登的高峰。

我喜欢电影里面的一个场景:天寒地冻,漫天风雪,精疲力尽的登山队员们缓慢地举起我们的国旗,他们头上的光很微弱,却在黑夜中照亮了整个中国大地。


当你身边没有光芒的时候,不要去诅咒黑暗。而是要学会发光,因为微光会吸引微光,微光会照亮微光,然后一起发光发亮。


“为国登顶,寸土不让”向每一位“攀登者”致敬!                                                                                                               

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